В процессе сведения современной музыки просто не обойтись без компрессии. Сложно представить себе сейчас хоть одну современную студию, в которой нет компрессоров.
Компрессор, наряду с эквалайзером и ревербератором является наверно самым часто используемым прибором обработки. Однако следует учитывать, что его применение должно дополняться умелыми руками и головой, иначе вы не только не улучшите звучание, но и просто разрушите весь замысел музыканта, композитора и аранжировщика.
В этой статье мы рассмотрим 5 основных параметров, которые есть практически у любого компрессора. Правильно их используя, вы уже сможете добиться великолепных результатов.
1. Threshold (Порог срабатывания)
С помощью этого параметра устанавливается так называемый пороговый уровень сигнала в dB. До тех пор, пока громкость обрабатываемого сигнала не превысит этот уровень, ничего не изменится. Но после превышения порогового уровня компрессор сразу срабатывает и ослабляет сигнал.
Например, установив порог в -12 dB и направив на компрессор сигнал, уровень которого не превышает -18 dB со звуком ничего не произойдёт. В то же время, если уровень сигнала будет на всём своём протяжении или в определённых местах превышать установленное значение в -12 dB, компрессор начнёт уменьшать его громкость.
То, насколько сильно компрессор будет понижать громкость сигнала, превысившего пороговый уровень, зависит от следующего параметра.
2. Ratio (Соотношение сжатия)
Параметр Ratio указывает, во сколько раз следует уменьшить уровень сигнала, который превысил заданный порог срабатывания компрессора. Данный параметр измеряется в значении Х:1.
Если вы установите, например, степень сжатия 1:1, то это не принесет никакого результата. То есть, компрессор, конечно же, отметит превышение сигналом порога, но никак его не ослабит.
При установке сжатия 2:1 после превышения сигналом порога на 2 dB, он будет ослаблен компрессором на 1 dB, то есть разница между текущим уровнем сигнала и порогом – 2 dB – будет разделена на 2.
При установке сжатия, например 12:1 разница между этими величинами будет разделена соответственно на 12, а сигнал после превышения порога на 12 дБ будет ослаблен компрессором до 1 дБ выше порогового уровня.
3. Attack (Время атаки)
Этот регулятор дает возможность устанавливать время атаки, то есть время, которое пройдет от начала превышения сигналом порогового уровня до срабатывания компрессора. Измеряется данный параметр в миллисекундах (ms).
Если вы используете компрессор, например как лимитер, для предотвращения перегрузки уровня, то в этом случае целесообразней установить минимальное время атаки, за счет которого сигнал будет ослабляться практически моментально после превышения установленного порога.
Если же вы собираетесь использовать компрессор, например, для обработки гитары, то тут разумнее будет установить время атаки побольше – до 50 миллисекунд. За этот период успеют прозвучать звуки ударов по струнам, а уже после сигнал будет ослабляться до заданного порогового уровня. Это позволит дополнительно акцентировать в самом начале звучания каждую ноту, исполненную музыкантом, делая её тем самым четче и резче.
4. Release (Время восстановления)
Данный параметр предназначен для установки времени восстановления, то есть временного периода, за который сигнал сможет приобрести свою исходную громкость после воздействия на него компрессора. Измеряется данный параметр также как и время атаки в миллисекундах (ms).
При небольшом времени восстановления можно услышать, как сигнал возвращается на свой начальный уровень, что часто делает звучание более агрессивным. Если же вы желаете получить более натуральное звучание, устанавливайте время восстановления достаточно высоким от 300-500 ms и вплоть до двух секунд.
5. Make-Up Gain (Регулировка выходного уровня)
Make-Up Gain (в некоторых компрессорах также Make-Up или просто Gain). С помощью изменения этого параметра можно восстановить исходный уровень сигнала после обработки компрессором.
Читайте также: Насос компрессор для автомобиля с аккумулятором
Так как компрессор понижает уровень громкости обрабатываемого сигнала за счёт его сжатия, данный регулятор позволяет восстановить исходный уровень.
В завершении можно сказать, что для эффективной работы с компрессором достаточно разобраться лишь с перечисленными в данной статье пятью параметрами, которые составляют основу не только компрессора, но и множества других приборов динамической обработки.
Видео:TEMPTU S-One CompressorСкачать
Компрессия
Компрессия (сжатие) — процесс изменения динамики звука, выравнивание его громкости, делающее громкий звук тише. По сути компрессор — это автоматический регулятор громкости.
Звукорежиссёр при записи или воспроизведении фонограммы следит за уровнем громкости, убавляя регулятор уровня, если звук становится слишком громким. Эти же функции в автоматическом режиме может выполнять компрессор. Таково было изначальное применение компрессии. Компрессия используется и для групп инструментов, чтобы держать определённые полосы частот в миксе на нужном уровне. Позже, в поисках нового звучания, компрессор стал часто использоваться как спецэффект.
Компрессия — это один из важнейших этапов обработки звука, она позволяет «выделить», «уплотнить», «раскачать», «выровнять», акцентировать атаку инструмента или же всего микса. Компрессор — это незаменимый прибор при мастеринге и сведении. Компрессия используется во всех сферах звуковой индустрии (музыка, телевидение, радио, кино и т.д.), и особенно важна в современной музыке. Правильно настроенный компрессор делает звучание микса более «упругим», «уплотняет» вокал, делает бас и барабаны более «яркими» и «плотными». Компрессия также может добавить «окраску», сделать сигнал «теплее» и «толще» или «ярче» и «острее».
Недостаточно сжатые треки могут звучать неразборчиво, «сухо» или «пусто». К примеру недостаточно сжатый трек гитары может звучать неразборчиво и периодически пропадать в миксе, или же наоборот вылезать на первый план в незапланированных местах. Но это совсем не означает, что все инструменты нуждаются в компрессии.
Компрессия — это один из важнейших этапов мастеринга. При правильно настроенном компрессоре, микс может получить дополнительную динамику и «кач», «плотность» и «яркость».
При всей своей незаменимости компрессором очень легко испортить звучание инструмента или микса. При неправильно настроенном компрессоре инструмент может звучать «пусто» и «безжизненно» или иметь «плавающий», «мутный» звук. Если же компрессор настроить неправильно при мастеринге это может «убить» всю динамику микса.
Видео:Компрессор, лимитер, клиппер - что общего и в чем различия?Скачать
Настройка основных параметров [ править ]
Основная сложность при настройке параметров компрессора — это то, что все они связаны между собой, и изменение одного из параметров будет влиять на работу других. Поэтому при выставлении или изменении одного из параметров попробуйте изменить и другие, возможно новое значение подойдёт больше.
- Порог (Threshold) — если порог срабатывания установить слишком высоким, то звук подвергнется недостаточной обработке. Если же слишком низким, то возможно несколько вариантов: произойдёт компрессия звуков не нуждающихся в ней, сожмётся весь сигнал и он просто заглушится. Обычно порог компрессора выставляется первым, а уже затем остальные параметры, после предварительной настройки параметров попробуйте изменить порог, потому как чрезмерное сжатие может происходить не из-за большого соотношения или других параметров, а из-за слишком низкого порога срабатывания.
- Соотношение (Ratio) — чем меньше соотношение тем меньше компрессор воздействует на сигнал. Небольшое соотношение обычно применяется когда необходимо незначительно, аккуратно сжать динамику, к примеру «нежную» партию вокала или другие «мягкие» инструменты, такая компрессия работает мягко и не допускает искажений. Большое соотношение применяется когда необходимо значительно ограничить динамику, или лимитировать сигнал. Например если трек содержит широкий динамический диапазон, и есть необходимость выровнять по громкости тихие и громкие части трека. Отправной точкой для настройки параметра может послужить наиболее часто используемое значение 3:1.
- Атака (Attack) — время атаки настраивается в зависимости от целей которых вы хотите достичь. Если вы хотите подавить резкие атаки звука, такие как например удары по струнам гитары или щелчок барабана, то установите очень быстрое время атаки, тогда компрессор не будет их пропускать. Если же вы не хотите затрагивать резких атак звука, а хотите сжать только средние по длительности звуки, то увеличьте время до того значения пока компрессор не перестанет сжимать мгновенные значения, и пока не начнётся компрессия средних по скорости сигналов. Имейте ввиду что быстрое время атаки может повлечь за собой появление искажений в звуке (особенно если в звуке присутствуют низкие частоты), но всё же если есть необходимость использовать быстрое время атаки, то возможно лучшим решением будут использование многополосного компрессора.
- Восстановление (Release) — если время атаки очень быстрое и настроено для подавления резких щелчков звука, то и время восстановления также должно быть быстрым, потому как если оно будет коротким то после щелчков будет происходить нежелательное подавление основного звучания инструмента. Чаще всего чем быстрее время атаки тем также быстрее и время восстановления и наоборот. Потому как быстрое время атаки обычно применяется к резким динамичным звукам, и если время восстановления будет слишком длинным, то компрессор не будет успевать восстанавливаться, и в результате будет подавлять звуки не нуждающиеся в компрессии, эффект будет похож на выплывание звука. Но применяя довольно длинное время восстановления можно добиться художественного эффекта раскачивания, к примеру для драм партии. Наоборот если время атаки длинное, то короткое время восстановления приведёт к тому что компрессор слишком быстро будет переставать сжимать сигнал и особого толка от компрессора не будет.
- Компенсация громкости на выходе (Gain или make-up gain) — все компрессоры на выходе оснащены параметром восстановления громкости. После компрессии звук становится тише, и очень сложно сопоставить результаты до, и после компрессии, поэтому на выходе громкость восстанавливается параметром Gain или make-up gain. Некоторые компрессоры обладают встроенной функцией автоматического восстановления громкости (auto gain), это облегчает работу, но данная функция не всегда ведёт себя корректно и периодически на выходе всё равно требуется подстройка громкости. После восстановления громкости компрессор то включается, то выключается несколько раз кнопкой (bypass) для сопоставления результата, после чего возможно более точно скорректировать настройки.
Читайте также: Как проверить электромагнитную муфту компрессора кондиционера не снимая с авто
Видео:Airbrush Compressor Makeup ArtСкачать
Дополнительные функции компрессоров [ править ]
Автоматический режим [ править ]
В некоторых компрессорах присутствует режим автоматического контроля времени восстановления, что, полностью или частично, освобождает вас от необходимости его настройки, и оказывается полезным многим начинающим музыкантам. Этот режим может обеспечить более равномерное сжатие различных частей сигнала. Время восстановления изменяется в зависимости от поступающего сигнала, принцип изменения времени может разнится в зависимости от модели компрессора, но в основе лежит схожий принцип. Время восстановления уменьшается при появлении динамичной части сигнала с большим количеством пиков, и увеличивается при уменьшении динамики исходного сигнала.
Также, есть компрессоры с автоматической настройкой времени атаки. Такой компрессор также уменьшает время атаки при возникновении более динамичных частей сигнала, и увеличивает при уменьшении динамики исходного материала.
Автоматический режим облегчает работу с материалом, который имеет различную динамику в разных частях. Но при всём этом удобстве вы лишаетесь контроля над сигналом. Автоматический режим может не всегда правильно реагировать на пики сигнала, он может подавлять атаку инструмента которую вы желали бы сохранить или же недостаточно сжимать сигнал в нужных местах.
Пиковый и RMS режимы [ править ]
При пиковом режиме (Peak) компрессор реагирует на мгновенные изменения амплитуды звука. Такой режим хорошо подходит для лимитирования сигнала когда необходимо установить жёсткий порог, через который не пройдёт ни один сигнал. Пиковый режим хорошо подходит для значительного вмешательства в динамический диапазон, успевая реагировать на самые незначительные и быстрые изменения в звуке. Примером может служить дикторский голос который должен постоянно хорошо прослушиваться, также данный режим используется при мастеринге, жёстко контролируя динамику сигнала. Очень хорошо подходит для придания плотности треку гитары.
Режим RMS используется в тех случаях, когда необходимо изменить только общую динамику сигнала. Такой режим не реагирует на пиковые, мгновенные изменения в амплитуде сигнала, оставляя их без внимания. К примеру, когда необходимо выровнять звучание гитары и не оказать никакого влияния на атаку инструмента, в результате звучание гитары выровняется и сохраняется атака. Компрессор в RMS режиме работает очень незаметно, аккуратно выравнивая громкость, оставляя сигнал динамичным. Режим отлично подходит для незаметной работы компрессора.
Читайте также: Компрессор при слабом токе
Жёсткое и мягкое колено [ править ]
Многие компрессоры позволяют выбирать тип компрессии: Hard knee / Soft knee.
- Жёсткое колено (Hard knee) — это обычный тип компрессии, при котором сигнал, превышающий заданный пороговый уровень, будет уменьшаться с постоянным отношением (ratio). При жёстком колене компрессия сигнала начинается резко, сразу же после того как его уровень превысит пороговое значение. Если необходимо сильно сжать сигнал, то при жёстком колене работа компрессора будет очень заметна, особенно при пересечении сигналом порогового значения, такой звук может звучать очень неестественно. Та же проблема происходит когда сигнал вновь опускается ниже порогового значения компрессора, компрессия прекращается резко. Жёсткое колено характерно для жёстких лимитеров и деэссеров.
- Мягкое колено (Soft knee) — в этом режиме компрессор может автоматически постепенно увеличивать или уменьшать коэффициент сжатия пока он не достигнет максимального или нулевого значения, в зависимости от того, насколько сильно сигнал превысил пороговый уровень или опустился ниже него. Проще говоря — компрессор начинает срабатывать уже тогда, когда сигнал только приближается к пороговому уровню, постепенно увеличивая коэффициент до тех пор, пока сигнал не достигнет порога (хотя очень часто максимальное значение соотношения достигается немного выше порогового значения). Такой компрессор работает менее заметно и предпочтителен в большинстве случаев. Но если вы стремитесь придать резкую атаку инструменту (к примеру щелчок малому барабану), то в таком случае необходимо использовать жёсткое колено, т.к. мягкое не будет оказывать необходимого эффекта.
Стереосвязь [ править ]
Компрессоры, имеющие возможность работы в режиме стерео связи (stereo-linking), сохраняют стерео картину сигнала проходящего через него. Данная функция очень полезна, при сильной компрессии стерео сигнала. Компрессия может значительно изменить стерео картину инструмента или микса, так как уровни сигналов правого и левого каналов могут быть довольно различны. Stereo-linking компенсирует разность уровней каналов после компрессии. К сожалению, не все компрессоры обладают данной функцией.
Оптический режим [ править ]
Некоторые цифровые компрессоры способны имитировать работу аналоговых моделей. Они способны переключаться между методами реализации компрессоров, один из наиболее часто используемых методов — это метод компрессора разработанного на основе опто-электронных элементов (Opto). Как и при автоматическом режиме (рассмотренном выше) у оптического компрессора плавающие времена атаки и восстановления, которые имеют более длинные значения. При увеличении сжатия, время восстановления уменьшается, при снижении — увеличивается. Оптические компрессоры работают мягко и имеют характерную «теплоту» звучания, за счёт чего и получили широкое распространение.
- Свежие записи
- Чем отличается двухтактный мотор от четырехтактного
- Сколько масла заливать в редуктор мотоблока
- Какие моторы бывают у стиральных машин
- Какие валы отсутствуют в двухвальной кпп
- Как снять стопорную шайбу с вала
- Правообладателям
- Политика конфиденциальности
🎥 Видео
Компрессор для аэрографа FENGDA AS-186Скачать
Тихий китайский компрессор для нейлера #инструмент #строительство #tools #компрессорСкачать
Iwata Neo Airbrush Compressor & Temptu Converter Gun | Pro Makeup ToolsСкачать
Как работает компрессор? За что отвечает каждая ручка? Подробный урок из курса Романа СтиксаСкачать
НИКОГДА НЕ ПОКУПАЙТЕ КОМПРЕССОР ПОКА НЕ ПОСМОТРИТЕ ЭТО ВИДЕОСкачать
#Лайфхак Компрессор сталь Как красить компрессорами на 50л. Сталь-50 Честный отзыв.Скачать
TEMPTU SP-35 & S-One Compressor Unboxing - Get 20 Off!Скачать
🔎 Компрессор / Compressor (Динамическая обработка звука)Скачать
ВЫКЛЮЧАТЕЛЬ В АВТОмобильный КОМПРЕССОР, как дешевый компрессор сделать удобнееСкачать
Home Made Air Compressor MachineСкачать
Чтобы продлить срок службы компрессора, регулярно меняйте масло!Скачать
How To Recharge Your Vehicle's AC #shortsСкачать
Air conditioner compressor maintenance- Good tools and machinery make work easyСкачать
Безмасляный компрессор DENZEL 🔧Скачать
The Regal Bride - Temptu Airbrush make upСкачать
